"Outre Mers" et Démarche

"J'ai commencé ces séries en 2016.

L'intention de départ était de mettre en images les souvenirs de mon passage sur l'Ile de la réunion, de les fixer sur la toile. Cela s'est rapidement traduit par des interprétations graphiques abstraites. Une démarche radicalement différente de mes travaux figuratifs antérieurs.

Elles peuvent être interprétées comme de petites fenêtres d'impressions, ouvertes sur ma mémoire qui s'efface, aux formes et motifs répétitifs mouvants, comme, de vagues ... vagues.

La couleur bleu outremer est omniprésente, mais toutes les toiles ne sont pas des monochromes.

J'utilise pour les peindre une manière particulière que j'appelle le « gratté ». Il est le résultat d’un processus. Une méthode marquée par des étapes techniques à respecter, mais l'acte majeur qui la caractérise est que je gratte, à un certain moment, la surface de la toile pour enlever et faire tomber le "trop" de peinture. J’enlève ainsi le trop de présent.

Il ne reste alors que la trace la plus persistante, solide, primordiale du pinceau. A la fois l'essence et le souvenir du geste.

Plus encore que l'utilisation quasi-exclusive de la couleur bleue (qui finira le moment venu par laisser sa place à d'autres), mon travail se concentre et se developpe désormais autour de cette méthode spécifique de mise en oeuvre, pour tenter de créer de nouvelles formes picturales".

 

"I have started painting these series in 2016.

At first, I intended to capture into pictures the remembrances of my trip to Réunion Island, to fix them onto canvas. However, they quickly turned out into abstract graphic interpretations. Into a radically different approach from my previous figurative works.

These paintings can be seen as small impressions windows, open onto my memory which is fading, and whose shapes and patterns are moving, like vague, wavy... waves.

The colour ultramarine blue is omnipresent, but all of the paintings are not monochromatic.

In order to paint them, I use a particular method which I call the "scraping". It results from a process. This method stands out by technical stages which have to be followed, but the main characteristic feature is the fact that at some point I scrape the surface of canvas in order to take the "surplus" of painting away and make it fall. Thus I take the too much of present away.

Then what only remains is the most persistent, solid, primordial trace of the paintbrush. At once the essence and the remembrance of the gesture.

Much more than the quasi-exclusive use of the colour blue (which will hand over to others in the end, when the time comes), my work focuses and develops itself on a peculiar method of carrying-out, and thus tries to create new pictural shapes."

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